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  中國文化認為人死後,有兩種「繼續存在狀態」:一是鬼,一是殭屍。電影《倩女幽魂》裡的聶小倩是典型的女鬼,而電影《暫時停止呼吸》裡那些恐怖的行屍走肉則是殭屍。

 

一則鬼變殭屍的離奇故事

 

  袁枚的《子不語》裡有一則〈南昌士人〉,翻成白話為:

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  雖然沒有做過精確的統計,但在印象裡,中國筆記小說裡的女鬼要遠遠多於男鬼。而且,女鬼故事有一個常見的典型模式:

 

  一位來路不明的美女,在夜裡來找無伴的書生,主動投懷送抱,兩人成其好事。但書生的身體卻日漸羸弱,然後被告知對方是鬼,書生或因此死於非命(譬如《翦燈新話》裡的〈牡丹燈籠〉),或由道士處置女鬼(譬如《夜談隨錄》裡的〈周瑜廟枯骨〉),或女鬼還陽,與書生結為夫妻(譬如《聊齋志異》裡的〈聶小倩〉)。

 

  這樣的故事型態在其他文化裡很少見,那中國為什麼會產生這樣的女鬼故事呢?傳統的解讀認為它是男人色欲幻想的外射,男性的作者和讀者將「自己性致勃勃」、「我要」的心思外射(projection)到女鬼身上,變成「對方性致勃勃」、「她要(給我)」。

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