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目前分類:文藝創作之謎 (3)

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  更多的異性和戀情,能讓創造力獲得更大的發揮?

 

  2002年,德國克姆尼茲市的美術館舉辦一場別開生面的「畢卡索及其女人展」,在展出的215件作品中,畢卡索共描繪了36個不同的女人,其中大多數都跟他有特殊關係,包括他歷任的妻子、情婦、一夜情的對象等,在他的生命中佔有一席之地的就有13位。畢卡索的創作量相當驚人,而且風格多變,論者大多同意,女人是畢卡索創作靈感的重要來源,有些女人還為他帶來畫風的改變,譬如蒙馬特的美麗模特兒奧麗維耶,讓畢卡索如沐春風,而從陰鬱的藍色時期進入溫馨的粉紅色時期。讓他進入新古典主義時期的則是後來成為他妻子,純潔的俄羅斯芭蕾舞演員柯克洛娃。

 

  「換個女人,就換個標準,換個視覺」。有人因此認為,要讓自己的創造力獲得更大的發揮,就需要更多的「靈感女神」、更多的戀情,畢卡索就是一個活生生的例子。但這很可能只是想當然爾,譬如與畢卡索同為20世紀偉大畫家的達利,終生就只有一個女人──比他大11歲的加拉。加拉不只激發達利的創作靈感,而且還是他的守護女神,像「一座命運的阿爾卑斯山」,在黑暗裡照耀他,在迷霧中指引他,在陰鬱時振奮他,在狂亂時撫慰他。達利只愛加拉,至死不歇,加拉也一再出現於他的作品中,達利說:「畫著加拉,我就接近崇高。」

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  偉大的心靈,總是遭遇平庸心靈的激烈反對。 ──愛因斯坦

 

  挪威的表現派大師孟克,畫風陰鬱,內容恐怖。他那幅有名的吶喊,後來被很多人用來比擬精神病人的內心世界。

 

  當他在德國舉辦第一次畫展時,參觀者和藝評家無不以「令人厭惡和作嘔」來形容他們的觀感。結果畫展在開幕的第一天就黯然閉幕,可以說是完全的失敗。   

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註:本文原刊登於我在招商銀行《財富生活》月刊的「色與戒」專欄,談的是當時的一個藝術爭議話題,但類似的問題是一直存在的。

 

  今年2008七月,在第三屆中國北京國際美術雙年展上,有一尊如人大小、裸露胸部和大腿的女子雕塑作品,吸引了觀眾和媒體的注意,立刻成為一個話題。其實在這個時代,以藝術為名的裸女作品多如牛毛,根本不會引起注意,這件名為「堆雲堆雪」的作品之所以能異軍突起,關鍵在於裸女披著清宮服飾,創作者李象群說「她」乃是赫赫有名的慈禧太后。酥胸圓聳、大腿雪白的慈禧當然比一般的裸女更讓人「心動」,更有趣的是,展出的慈禧雕像私處蓋著一條白色方巾,李象群表示原作並無此「遮羞布」,而是主辦單位因「觀眾舉報」,要求他加上的。這一「遮羞」,「半裸慈禧」就更成為藝術與色情交鋒的戰場了。

 

  李象群說他想藉「半裸慈禧」來表達自己對歷史的理解,這個理解是什麼我不太清楚。但根據我對藝術的理解,藝術家倒是經常藉觸犯禁忌來表達他對創作的理解。這又可分為兩個層次:一是理性為了眾人的福祉而設置種種界線或禁忌,藝術的價值在於感性的解放,觸犯禁忌是為了掙脫理性的壓抑性統治,和理性對話,並取得調和;一是觸犯禁忌很容易吸引眼球,引爆爭論,增加作品和藝術家的能見度與被討論的空間。

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