王溢嘉的文字城堡

　　在生物層面上，雄性與雌性結合，可以孕育出新生命；在文化層面上，男人與女人交會，更可以創造出另一種新生命。

　　有一個男人叫喬治．盧卡斯，很多人知道他是《星際大戰》的導演；有一個女人叫瑪西亞，很少人知道她是《星際大戰》的剪輯師。盧卡斯和瑪西亞不只是工作上的夥伴，更是生活上的親密伴侶。年輕時代的盧卡斯個性內向、愛好沈思、緊張而又憂慮，瑪西亞則爽朗、風趣而又乾脆，兩人在合作一部紀錄片時滋生愛苗。有一天，盧卡斯在工作完畢後，鼓足勇氣邀瑪西亞「出去走走」，瑪西亞欣然答應，在第一次約會時，還不斷提醒他「放輕鬆點」。

　　兩人結婚後，盧卡斯得到名導演柯波拉的支持，拍了一部描述青少年成長的《美國風情畫》，那好像是他過去小鎮少年生活的點滴，盧卡斯拍得很即興、很雜亂，但在瑪西亞巧妙的剪輯下，幾個原本互不相關的小故事竟被串在一起，成為條理清楚、具有奇異魅力的電影散文。《美國風情畫》獲得奧斯卡五項提名，叫好又叫座後，他們也因此而獲得了開拍《星際大戰》這個盧卡斯夢寐已久的現代神話的機會。

　　盧卡斯的才情與創意固然沒話說，但較不為人知的瑪西亞則是一九七○年代好萊塢的最佳剪輯師，《再見愛麗絲》與《計程車司機》都是出自她的手筆。當然，她剪輯最多的還是丈夫盧卡斯的作品，經過剪輯後的《美國風情畫》，以多條主線同時發展的呈現方式，在當時非常新穎，大家紛紛起而仿效，後來竟成為電視連續劇製作的樣本。一九七八年《星際大戰》首部曲獲得奧斯卡的十一項提名，不過盧卡斯並未得到最佳導演獎或最佳劇本獎，反而是瑪西亞贏得了最佳剪輯獎。如果沒有瑪西亞的剪輯，還有不時在他耳邊低語：「放輕鬆點」，我們不知道盧卡斯的電影和他的人生會成為什麼樣子（但很遺憾，兩人在拍完《星際大戰》三部曲後仳離）。

　　在夫妻的層面上，盧卡斯和瑪西亞並沒有孕育出下一代；但在藝術的層面上，他們卻因不同氣質、觀點和專長的交會與結合，互相彌補，而創造出令人稱道的電影。

　　物理學家居禮，原是個為了科學研究而反抗、避開女人的男人，但在遇到迷人而又熱愛科學的瑪麗後，他不再逃避，也無法抗拒。兩人的愛情與婚姻，不僅使得他們的人生更溫馨、圓滿，而且使他們的科學研究更稱心、豐碩。婚後，夫妻倆在簡陋的棚屋裡同甘共苦做研究，在生下第一個女兒後不久，他們又生下了「另一個孩子」——鐳。在提煉出純鐳後，他們像鍾愛自己的孩子般看待鐳；鐳有放射性，是可怕的東西，但也是可愛的東西，他們放棄對鐳的專利權，讓它屬於全人類，而且將用途放在對疾病的治療上。

　　很多人都在心情放輕鬆、不刻意去想什麼的「意識假期」中獲得靈感。這種「不刻意」正好能放鬆意識的控制，而讓原先被壓抑的、或者不熟悉的念頭順利冒出來。

　　當《哈利波特》在全球各地狂賣後，作者羅琳就成了媒體追逐的對象。記者最常問她的一個問題是：「妳創作《哈利波特》的靈感到底是從哪裡來的？」羅琳說那是一九九○年某個週末結束的夜晚，當她從曼徹斯特搭火車返回倫敦時，車上非常擁擠，某個想法突然在她心頭浮現：一個男孩子起先並不知道自己擁有魔法，但卻一步步地發現自己的神奇力量……。

　　從六歲就開始寫東西的羅琳，以前雖然也有過不少突發的靈感，但沒有一次像這次這般強烈與讓她興奮。她說她很想記下她的靈感，但身上卻沒有筆，所以只好繼續讓靈思馳騁，在四個小時的漫長車程裡，她的腦中裝滿了關於這個男孩子的各種奇想。回到住處後，她立刻拿起筆來，寫下《哈利波特1：神秘的魔法石》的頭幾頁。當然，後來幾經修改，它早已非當晚的原貌。但哈利波特的最初靈感，還有寫作的驅力，確實就在那個晚上，那列疾駛的火車上，如魔法一般降臨到羅琳的身上。

　　在搭火車或長途巴士時得到創造靈感的人還真不少。譬如，歷史學家湯恩比就是在搭乘銜接歐亞的東方快車上，得到他撰寫《歷史研究》曠世巨著的靈感；迪士尼也是在從紐約返回好萊塢的長途火車上，產生將米老鼠卡通化的點子；而物理學家戴森則是在深夜從加州返回普林斯頓的灰狗巴士上，頓悟出一個讓他迷惑許久的物理難題。為什麼搭車能激發一個人的靈感？這有幾個原因，一是你的意識通常處於放鬆的狀態，很適合發揮想像力；一是你同時處於移動和靜止狀態中，思維會變得較為靈活；一是你有一段相當長的時間無正事可做，幻想的深度和廣度都會更甚於平時。

　　有人坐在車上產生靈感，有人則是躺在浴缸裡獲得啟示。眾所周知阿基米德就是有一天洗澡時，悠哉游哉地躺在浴缸裡，忽然靈光一閃，想到如何分辨純金打造的王冠裡是否摻銀的方法，而興奮地躍出浴缸，裸體狂奔大叫：「我找到了！我找到了！」而數學家朋加萊則是在思索三元二次不定式的難題不得其解，到海邊度假，在懸崖上散步時，突然浮現三元二次不定式的數學變形與非歐幾何的三元二次方程式乃是同一的新觀念。物理學家海森堡也是在苦思原子光譜卻徒勞無功，外出度假散心時，產生量子力學的靈感的。

　　根據一項調查，當被問及「你在什麼時候產生最好的想法？」時，排名第一的答案是「在車上（開車或坐車）」，其它像洗澡、慢跑、聽音樂時，也所在多有；但卻很少人回答說「在辦公室裡」。由此可知，產生最好想法的時候幾乎都是所謂的「意識假期」，也就是心情放輕鬆、不刻意去想什麼問題的時候。從心理學來看，這種「不刻意」正好能放鬆意識的控制，而讓原先被壓抑的、或者不熟悉的念頭順利冒出來，所以是產生好點子的最佳時機。這也是為什麼愛因斯坦會問：「為什麼我最好的靈感總是在早晨刮鬍子的時候浮現」的原因；而宋朝的文學家歐陽修之所以說：「余平生所作文章，多在三上，乃馬上、枕上、廁上也」，道理也在這裡。騎馬、睡覺、上廁所這三個漫不經心的時候，的確是產生靈感的好時機。

　　特殊的感官刺激會讓人產生特殊的聯想，如果能讓它們和你正在進行的工作掛勾，就很可能為你帶來意想不到的靈感。

　　超現實主義大師達利有一幅名畫《永恆的回憶》，畫面中最引人注目、也最具創意的部分是三個披掛在枯樹、平台、動物屍骸上軟趴趴、看似會流動的鐘錶。有人說這幅畫是「在藝術中，人對時間的本質最奇特的陳述方式之一。」後來，達利在《時間的貴族氣息》、《時間馬鞍》、《時間的側影》等雕塑作品裡，又出現同樣的、彷彿被烈日曬軟的鐘錶。這是一種非常特殊的象徵，而點燃他這個獨特創意火花的，卻是一塊軟乳酪所帶給他的觸覺經驗。

　　原來達利當時已決定要畫一幅以回憶為主題的畫，他希望透過一些象徵的景物來傳達心靈對時間的深層而迷離的感受。當時，他這幅畫已畫了一半，夕陽餘暉下荒涼而孤寂的海邊、光禿禿的橄欖樹……，某種概念呼之欲出，但卻又不知從何下筆。就在那個晚上，他品嚐了法國卡棉伯地方出產的軟乳酪，乳酪超軟的形質在他口中留下深刻的印象。

　　上床前，他一如平日到畫架前看看今天的進度，突然之間，他靈光一閃，覺得自己抓住了那個難以表達的概念，於是立刻拿起畫筆，畫上那三個軟趴趴的、「乳酪一般」的鐘錶。當然，我們可以說在那晚之前，達利心中也許已經有了想用鐘錶來傳達時間流逝的意念，而乳酪剛好為他提供了臨門一腳。但如果不是吃了乳酪給他的靈感，很多人都懷疑達利能以那種方式來表達時間的流逝。

　　米開蘭基羅在受命以聖經故事繪製西斯汀教堂的壁畫後，他想描繪奇偉壯觀的創世景象，但卻苦思不得，不知要如何表現。後來他暫時放下工作，到山野中遛達，一日清晨，暴風雨過後，雲開霧散，旭日東昇，他看到兩朵白雲狀如勇士，從兩邊奔向初昇的太陽，這個特殊的視覺景象讓他彷如獲得天啟，於是立刻跑回教堂，以此構圖，畫出我們現在所看到的創世景象。

　　小說家村上春樹的新作《1Q84》是一本探討現代社會人性問題的奇幻作品，不僅暢銷而且頗受好評，他在挪威演說時曾說，當年在電視螢光幕上看著911受攻擊的世貿雙子星大樓，有如電腦動畫般倒塌，讓他感到強烈的不真實性，就是這個視覺震撼激發他的靈感，而寫出《1Q84》。

　只有開放的心靈，才能接納新事物，創造新事物。而開放心靈的最佳試金石是對自己不瞭解的事物絕不妄加論斷、輕蔑、排斥。

　當貝爾發明電話的消息透過電報傳抵愛丁堡時，有人問知名的物理學家泰勒對這項新發明的看法，泰勒嗤之以鼻，說：「那是騙人的，它在物理學上根本不可能。」另外，有人在法國科學院科學家的面前示範愛迪生所發明的留聲機時，一位科學家居然衝上前去，拉著示範者的衣領說：「卑鄙的傢伙，我們不願被這種腹語術所欺騙！」

　還有，當福特積極研發汽車，福特的律師勸密西根儲蓄銀行總裁投資開設汽車工廠時，銀行總裁一口回絕，說：「馬車會繼續存在，汽車只是笑話一場的白日夢罷了！」諸如此類「驟下定論」的事件在過去一再發生，但不管你是衝動而憤怒地加以否定，或是盲目而熱情地給予擁抱，通常都是思想褊窄的教條主義者。

　一九二○年，《科學的美國人》雜誌訪問愛迪生，問他對靈魂有什麼看法，愛迪生的回答是：「我一直在想，將來會有一種機器或設備，能夠由業已通往『另一個存在』的人所操作……我樂於相信我們『此生後的生命』仍會影響實體物質，如果我們能發明一種儀器，精密得接受『此生後生命』的感應，那麼這種儀器應該能記錄出某些東西來。」言下之意是，他「樂於相信」靈魂的存在，但需要證明，而他把希望寄託在「未來的發明」。

　一九三○年代，住在普林斯頓的小說家辛克萊，發覺妻子瑪麗具有通靈能力，他和友人任意畫一張圖，在另一個房間的瑪麗即能以心靈的力量捕捉這個影像，並將它畫出來。兩相比較，竟非常神似。辛克萊收集了一百五十多次實驗的結果，寫成一本叫做叫做《心靈無線電》的書，請在普林斯頓大學任教的愛因斯坦寫序（愛因斯坦和辛克萊是朋友，曾目睹辛克萊的若干實驗）。

　愛因斯坦欣然答應，他在序裡說：「本書所提出的謹慎而明白的心電感應實驗結果，遠遠超出一個自然研究者所能想像的；但另一方面，像辛克萊這樣一個具有良心的觀察者與作家，要說他有意欺騙大眾也是無法想像的，他的信用及可信賴度是無可置疑的……。」言下之意，在「兩個無法想像」之間，它成了難解的神秘。

　霍金的身體被禁錮在輪椅上，但他的思想卻穿越時間與空間，飛翔到宇宙的盡頭、遨遊於宇宙的各個角落。

　很多人以為，藝術家、詩人和小說家的想像力最豐富，這大概是因為我們比較容易從他們的創作裡看出想像的痕跡，其實，科學家，特別是數學家和理論物理學家可能需要比藝術家更多的想像力。西爾伯特是世界知名的德國數學家，一次在聊天時，有人問起他以前的一位學生，西爾伯特說：「對做為一個數學家來說，他沒有足夠的想像力，後來他改行當詩人，現在是個很不錯的詩人。」

　這聽起來似乎是數學家太過抬舉自己，但知名的法國小說家雨果卻也說：「科學到了最後，就遇上了想像，在圓錐曲線中、在對數中、在概率計算中、在微積分計算中，在聲波計算中、在運用於幾何的代數中，想像都是計算的系數，於是數學也就成了詩。」很多數學的想像的確是比寫詩來得艱難。

　物理學亦不遑多讓。量子力學不說，光是宇宙誕生的大霹靂、超弦理論、黑洞、白洞等，沒有豐富的想像力是無法提出、也難以理解的。愛因斯坦在思考時間與空間的問題時，也曾想像自己騎在一條光線上的景象，他還因自己的想像而自比為藝術家，他說：「我是一個靠想像力自由作畫的藝術家。想像力比知識重要，知識有限，想像力環繞全世界。」

　宇宙學家史蒂芬‧霍金可能是當今想像力最豐富的科學家，他被譽為是「繼愛因斯坦之後最傑出的理論物理學家」，是有關黑洞、超弦、多維宇宙等理論的全球權威。他嘗試完成愛因斯坦未了的心願，也就是用一個更新、更基本的理論——超弦理論來統合廣義相對論和量子力學，這個理論目前進展神速，隨之而來的Ｐ膜、Ｍ理論、十一維宇宙等，都將人類拋入難以想像的奇幻異境裡。

　而在這場宇宙的心智大探險中，霍金一直是主角。在最近的新著《果殼裡的宇宙》裡，霍金更指出宇宙是在奇點之前（虛時間），由一個像果殼狀的瞬子演化而來，果殼上的量子皺紋包含了宇宙中所有結構的密碼……

　理性與邏輯思考不僅是落實創意、將點子化為具體行動所必需，只要你夠理性、非常邏輯，它們也能讓你非常有創意。

 　眾所周知，伽利略曾在有名的比薩斜塔做自由落體實驗，證明「所有物體都以相同的加速度下落，而與物體本身的輕重無關」，並因此推翻亞里斯多德「物體落下的速度與其重量成正比」的說法。其實，在到比薩斜塔做實驗之前，伽利略即以邏輯推理指出亞里斯多德觀點的謬誤。其推理如下：

　假設有Ａ與Ｂ兩物體，Ａ比Ｂ重，照亞里斯多德的說法，Ａ比Ｂ更早落地；現在將Ａ與Ｂ綁在一起，那麼因為Ａ＋Ｂ比Ａ重，所以Ａ＋Ｂ會比Ａ更早落地；但從另一個角度來看，Ａ與Ｂ綁在一起時，因為Ｂ落下的速度比Ａ慢，在Ｂ的拉扯下，Ａ＋Ｂ又會比Ａ更晚落地。結果成為一個矛盾現象，因而推知亞里斯多德的說法在邏輯上根本就是錯的。像這樣，只要經過縝密的邏輯思考，就可以清除很多迷障，為新理論、新發現鋪路。

　諾貝爾物理獎得主費曼，也擅長理性思考。有一次，他親身經歷了一個看起來極為怪異的超自然現象：費曼和他的的第一任妻子雅寧伉儷情深，但後來雅寧卻因嚴重的結核病而長期住院，費曼因為工作的關係，不能隨侍在側，只能抽空到醫院探望她。

　有一天，費曼又到醫院陪她時，妻子指著她病床旁邊一座古老的時鐘說：「這座時鐘象徵著我們一起共度的人生。每當我看著它時，我就想起和你在一起的美好時光，我希望你能記得它。」對妻子這種類似告別的溫柔叮嚀，費曼只能黯然神傷。

　後來，雅寧就病逝於那家醫院。醫院的護士打電話通知費曼，說他摯愛的妻子已經在「某時某分」去世。悲傷的費曼趕到醫院後，發現妻子病床旁邊的時鐘剛好就停在她去世的「某時某分」。

　　當你轉移自己的思考焦點時，你能產生創新的點子；而當你轉移別人的思考焦點時，你能製造驚訝的效果。

　　有人說，廣告成功的秘訣就是在「製造驚訝」。在所有的創意思考中，轉移式思考是最活潑、最能製造驚訝效果的，因為你永遠不知道「會被轉到什麼方向去」，所以，轉移消費者的思考焦點是創意廣告最常運用的手法。譬如當你翻開報紙時，看到一排醒目的廣告詞：

「自十二月二十三日起，大西洋將縮小二○％」，每個人都必然會被它的「聳人聽聞」所吸引，而忍不住想要立刻知道那究竟是怎麼一回事，它成功地抓住了每一個讀者的心思。仔細閱讀後，才知道那是以色列航空公司的新噴射客機廣告，因為自十二月二十三日起，新噴射客機將加入他們的服務行列，往返紐約與倫敦之間。廣告要說的其實是：該公司的新噴射客機能使從紐約到倫敦「飛越大西洋的時間縮短二○％」。

　　多數人在閱讀這樣的廣告，曉得是怎麼一回事後，不僅不會覺得以色列航空公司在騙人或油腔滑調，反而會發出會心的微笑，覺得這個廣告很有創意、很聰明，因為它將我們的思考焦點從「時間」轉移到「空間」上去，縮短時間變成了縮小空間，這種轉移讓人產生新奇的感受，並因此對該航空公司和他們的新噴射客機產生好印象。

　　下面是另一個例子：廣告的主畫面是大家非常熟悉的披薩盒，中間有個商標，一排字：「從此生活更方便！」但如果你以為這是什麼新披薩連鎖店的廣告就大錯特錯啦！披薩盒下面的廣告詞赫然是：「我們把大型電腦的一一七主記憶體，神奇地裝在披薩盒裡！」這是通用資訊公司的電腦廣告，他們不是在賣披薩，而是在賣電腦，裝在披薩盒裡的是他們輕薄短小的新筆記型電腦。

　　負責設計這則廣告的路易斯，是美國廣告界的首席創意指導，他說他將思考的焦點從電腦轉移到披薩上面，不只是在強調它的輕薄短小，更在凸顯它的人性化，讓冷冰冰的電腦和熱騰騰的披薩在消費者心中產生奇妙的聯想，讓人「食指大動」，增加通用資訊公司的親和力，從而塑造該公司是個「關心你、想讓你生活更方便」的人性化公司的形象。《時代》雜誌的廣告專欄作家傅茲也對這則廣告讚許有加，說它是「通往高科技的美味之旅」。

　　有明確的追尋目標，才能有明確的前進方向。問題是，那些帶來偉大創新的人，往往是放棄原來目標、改變計畫的人。

　　現在幾乎是家家必備的微波爐（microwave），它最早的發明者是史賓塞。史賓塞原先的工作跟烹飪廚具完全無關，事實上，在二次世界大戰時，他任職於雷西恩公司，負責製造用來偵測飛機與船艦雷達系統中的磁電管（微波真空管）。但在工作中，他注意到當他雙手握著靠近磁電管時，雙手會有溫熱的感覺，後來更發現自己口袋裡的一根棒棒糖因為他靠近磁電管而融化了。

　　這跟雷達的偵測飛機完全無關，但他忍不住放慢腳步尋思，覺得微波可能有烹飪的功能，於是「不務正業」地自己做了爆米花實驗，結果相當不錯。最後他在公司主管面前示範，當場微波一個雞蛋，雞蛋熱得爆裂開來。公司主管因而相信微波的確具有以前想都沒想過的烹飪功能，而積極開發，廚房新寵微波爐就是這樣來的。

　　現在也幾乎是家喻戶曉的微軟公司（microsoft），它的創辦人比爾‧蓋茲，雖然在就讀西雅圖湖濱中學時，就顯露他對電腦的興趣與天份，但他還是在父母的建議下去讀哈佛大學的法律系，一邊讀書一邊研究電腦，並協助一家公司開發BASIC程式語言，未滿二十歲的他意識到「軟體時代的來臨，洞燭晶片的長期發展潛能，這意味著什麼？如果我現在不去抓住機會反而要去完成我的哈佛學業，那麼軟體工業絕對不會原地踏步等著我。」於是他毅然從哈佛退學，全心投入新興的電腦軟體行業。當時，蓋茲曾遊說他在哈佛大學的一位同學科萊特也退學，跟他一起去開發三十二位元的財務軟體，但科萊特卻覺得他要照既定目標先完成大學學業、甚至得到博士學位，精通三十二位元的軟體程式後才工作，所以婉拒了蓋茲的邀請。幾年後，科萊特照計畫得到了博士學位，準備進入市場一展身手時，蓋茲卻已開發出更快速的另一套財務軟體，而且成了世界首富。如果當初蓋茲不毅然放棄學業，改變計畫，那可能就不會有今天的微軟公司。

　　微波爐的發明和微軟公司的創建與成功，可以說都是「既定目標之外」的。有人也許會說這是「瞎貓碰到死老鼠」，但其實應該說是「靈貓遇見活鮮魚」，因為史賓塞和蓋茲並非無所事事、迷失方向的「瞎貓」，他們都有明確的工作目標——製造磁電管和接受大學教育，他們其實比較像「靈貓」，這兩隻貓跟多數的貓一樣，原都是以「找到老鼠」（份內工作）為既定目標的，但在途中，他們無意撞見了一尾活鮮魚，雖然與他們既定的目標無關，但他們「見異思遷」，很有興致地加以品味，結果就發現了一個美麗新世界。

　　有人曾請教知名的火箭專家布勞恩一個問題：「什麼叫做基礎研究？」布勞恩回答說：「所謂基礎研究，就是我不知道我在研究的是什麼。」一個有明確目標的研究，通常只是科學史學家孔恩所說的「常態的解謎活動」而已，但真正帶來創新的研究往往是不知道「自己在追尋什麼」，就像畢卡索所說：「我並不追尋，我只是發現」，那讓人驚喜的發現，經常是我們所未尋找的東西。這個意思不是說你不必有任何目標、任何計畫，而是不必太過拘泥於這些。當你走在既定的路途上不意發現某些有趣的異象時，你大可「見異思遷」，轉個彎，因為裡面可能隱藏了一個未知的廣闊世界。

　　盧騷說：「人生而自由，卻無處不在枷鎖之中。」要想掙脫枷鎖、跳出框框，就必須先知道自己被監禁。

　　很多人抱怨說他們無能創造，其實，他們不是沒有創造力，而是失去了創造力。要瞭解箇中情況，也許該先來個測驗，下面就是個有趣的題目：「請用六根火柴棒排出四個三角形，但不能將火柴棒折斷。」

　　如果你排了五分鐘還排不出來，也不必灰神敗志。因為根據調查，大多數人都排不出來。在公布答案之前，我們想先談一下跳蚤。跳蚤之所以叫跳蚤，因為牠前進不是用走的，而是用跳的，而且一跳可以跳到身體高度的一百倍。但德國漢斯馬戲團裡的跳蚤卻是用走的，更會表演拉車的特技（當然，觀眾需用放大鏡來觀賞）。為什麼會有這種離奇的怪事呢？原來是馬戲團的馴蚤師對跳蚤施以特殊的教養。首先，馴蚤師將跳蚤關在玻璃箱內，玻璃蓋的高度要比跳蚤跳躍的高度低，跳蚤一跳，頭就碰到玻璃蓋，牠慢慢地就不敢再跳那麼高；然後，馴蚤師逐步降低玻璃蓋的高度，跳蚤怕痛，只好越跳越低；到最後，跳蚤在蓋子壓頂下，就不敢再跳而只能用走的。經過這種特殊的教養，跳蚤終於失去了與生俱來的跳躍能力。

　　前面那道題目的答案其實很簡單，就是將六根火柴棒疊成一個金字塔，不就出現四個正三角形了嗎？很多人在知道答案後，會在心裡嘀咕：「你又沒有說可以做三度空間的立體排列！」但題目裡也沒有說你「不可以」做三度空間的立體排列啊！其實，多數人都是自我設限，自己綁自己，只會將六根火柴棒在一個平面上東挪西移，而不能或不敢從事三度空間的思考。這和被蓋子壓頂而無法跳躍的跳蚤有什麼兩樣呢？

　　那我們是怎麼失去創造能力的呢？下面這個故事也許可以提供我們部分的答案：有一位幼稚園的小朋友，第一次聽到老師說華盛頓小時候砍倒櫻桃樹的故事，聽得津津有味。老師在說完故事後問說：「各位小朋友，你們知道華盛頓的爸爸為什麼會原諒他嗎？」他立刻舉起手，搶著回答說：「因為華盛頓的手上還拿著斧頭！」班上的同學聽了都哈哈大笑，老師則搖搖頭，嚴肅地說：「不對！不對！爸爸會原諒他，因為華盛頓是個誠實的小孩。」他搔搔頭，不好意思地看了老師一眼，默默坐下來。

　　這個小孩想的其實也沒錯，如果爸爸不原諒華盛頓，反而罵他甚至打他，華盛頓控制不住，說不定就會拿著手上的斧頭亂揮亂砍，那多危險啊！「因為華盛頓的手上還拿著斧頭！」其實是個很有創意的答案，但卻不被社會所認可。我們都曾經當過小孩，對很多問題其實都有過很多看法，但卻有人皺著眉頭說這個不對、那個也不對，最後只剩下「因為華盛頓是個誠實的小孩」這個答案，於是我們有了教養，成了像德國漢斯馬戲團裡被馴養的跳蚤，失去了跳躍的能力，失去了創新的能力。

　多年前，看到一則關於數位產業怪傑賈伯斯的報導：

　一九九七年，重返蘋果電腦的賈伯斯為了推出新產品iMac，拍了一支電視廣告「不一樣的想法」，在觀看試片時，一向睥睨眾生、不可方物的他，竟當場流下了感傷的眼淚。

　廣告內容是交錯出現愛因斯坦、畢卡索、希區考克、金恩、藍儂、葛蘭姆等十多位創意名人的黑白畫面，配上一個中年男子的滄桑旁白：

　「這些人是一群瘋子－－不適應者、叛逆者、麻煩製造者、硬要穿過方洞的圓木樁，他們看世界就是與眾不同，他們對規則毫無興趣，對現狀一無尊敬。你可以引述或反對他們、尊榮或詆毀他們，但你唯一不能做的，就是忽視他們。因為他們改變了世界，推著人類往前邁進。當某些人將他們視為瘋子時，我們卻認為他們是天才，因為唯有瘋狂到自認為可以改變世界的人，才真的改變了世界。

　賈伯斯素有「創意魔王」或「商界貝多芬」之稱，前面那段廣告之所以讓他熱淚盈眶，因為那幾乎就是他個人生命的寫照。年輕時候是嬉皮、大學一年級就被退學、到印度朝過聖的賈伯斯，也是矽谷的先知與狂人，二十一歲的他和伍茲尼克在車庫裡創立了蘋果電腦公司，「我要改變世界」正是他當年經常掛在嘴邊的瘋狂願望。

　而他遊說百事可樂的史考利出任蘋果電腦的執行長，用的正是「你是要繼續賣更多糖水給小孩子呢，還是要改變全世界？」這句話。但他也因為脾氣暴躁、狂妄自大、橫行霸道，被認為是公司最大的不適應者、叛逆者、麻煩製造者，而在一九八五年，被董事會踢出了他一手創建的蘋果電腦。